本文详细分析了山东铜元的各种版式。
本文转载自1884钱币网论坛。2015年8月。
版式演变过程及其识别
我们知道，山东铜元的铸造比大多数省份要晚，到1904年才开始铸造光绪元宝铜元，第二年中央就开始整治币制，改铸全国统一的大清铜币。山东光绪元宝铸造前后不到两年时间。最早的式样是仿北洋与广东，分别称为上山东与边山东。仿北洋是近水楼台，一为地近之利，二为特殊的人脉关系；仿广东应该是因为广东铜元美观大气，式样新、名声好，山东当局直接采取拿来主义之策。本文就仿广东版式及其演变过程作一简要论述，以期探寻其中的变化规律，进一步认识了解山东铜元各版式间的内在联糸，这其实也是一种快速准确识别其版式的有效方法。本文拟以段洪刚的《中国铜元谱》（以下简称段谱）山东部分图录为主进行分析，文中版式编号均采用段谱编号，读者可看段谱图录，为节约篇幅，不再另上图片。另还参考了周沁园、李平文的《中国机制铜元目录》（简称周李谱）、戴晓波的《中国铜元版式收藏图录》（简称戴谱）和陈忠华的《山东铜元赏析》（简称陈谱）等有关内容。在此对有关作者一并致谢！
一、仿广东飞龙的内在关联性及其演变过程。
山东铜元铸造起步晚，时间短，但版式一样不单一，变化不少，段谱列仿广东版式25式，周李谱也列了22式。地方专谱类的陈谱列得最多，共有91式，自然含修模后的细细版。如何认识它们并进行分类？各版式间究竟有无内在联系？
有人认为除小边花七刺飞龙为仿广东式样外，其它如细满文、中边花、大边花、上点光、五角星、米字星等主要版式特征的铜元不算仿广东式，进而把它们划归地方特色式铜元，或者说是自主独立设计的新版式铜元，从而割裂了它们之间的内在联系或内在关联性。本人认为，除小边花七刺飞龙外，其它版式的币面与背龙型的整体格局并没有改变，仍是广东式样的飞龙，只是局部细节进行了小幅度的改变，不足以另外的龙型特征名称称之，或者说不应该独立于仿广东飞龙版式之外。与其它省情况不一样，就拿湖南光绪元宝背飞龙来说，与后来的背坐龙、大火珠、小火珠龙等完全不一样，没有渐进式特征，它们在形态上有本质上的差别。因此山东光绪元宝飞龙系列应统称为仿广东版。它们之间的变化是一脉相承的，细心观察，不难发现各版式之间有一个非常明显渐进性过程，面背皆有过渡版式，或连接版式，以承上启下。
关联性表现如下：
1、段谱的a、b、c、d面与1号背为最早的仿广东式飞龙的面与背，可谓神形兼备，只将山东换广东而已。正面变化是从边花开始的，小边花变成包点边花，而且花形增大，过渡面为段谱的由c、d面到a、b面。
2、在a、b面的基础上，中满文笔画变细，这就是段谱e、f面的由来，背部变化也从边花开始的，边花变大，然后是龙刺与龙云的修改，形成2号背与3号背。e1为它们的过渡版式；
3、g面相对于e、f面来说，只将满文变粗，边花没变，仍为中型包点边花，背面边花也没变，只将龙刺与云饰进行了修改，这便是十刺龙的由来，段谱为4号背。g4为正配，g2、g3承上，g5、g6承下；
4、h面应该是一种全新风格的面，文字更洒脱大气，小边花。改变最大的是光字中竖两边点对向上抬，远离下横，此面称上点光，背面除龙刺、龙云焰、龙须有小变化外，最大的变化就是六点边花修改成五角星边花。段谱的5号6号背即是。h5、h6应为正配（分析与推测应是这样，但不知为什么至今未见到h5版式），h4为承上版式，h7为承下版式；
5、可清楚看出j面与h面的关联，因为同为上点光，变化显明之处就是将边花修改成六点大边花。背面则在5号6号背的基础上对龙须、龙饰云、龙刺等部位进行了小幅度修改，改变最大的也是边花，改五星边花为九点方星边花，即俗称的米字星，段谱的7号、8号、9号背。j7初版，j8、j9为修改版，它们均为终极版式。
二、仿广东式铜元版式分期分类问题及其主要版式
为了弄清仿广东式铜元内在关联问题，有必要对它们进行分期。根据本人的观察研究，山东仿广东铜元各版式可分为前期、中期、后期三个时期。前期为全仿阶段，中期为改进阶段，后期为创新阶段。
（一）全仿阶段。前期。时间大致为1904年下半年。
1、全仿版。除地名将广东改山东外，其它照搬。这种全仿式在各省铜元中少见。仿的是广东最普通的一种版式——小边花七刺小飞龙。山东全仿版为面两侧实点小边花，背七刺龙小边花，即段谱所称的连珠（东字下竖钩）东面c与d，1号背双星小飞龙，简称七刺龙。另有满文有点版式。即为段谱的c1与d1，前者是存世最多的一种，后者略少。
2、微调版。在全仿基础上略有改进，主要是对边花进行了修改，花稍大，实物中可看出应分阴点小边花和阳点小边花两种，诸谱未进行这样细分，段谱统称为离珠东（ 东字下钩远离珠圈）。只有戴谱有所涉及，并将阳点小边花称为包点边花，即边花里有一实圆点。背面同样配小边花七刺龙。即a1，比c1略少。另同样有满文间有点版式，即b1。
这四种全仿阶段所铸最基本的版式，按存世量多到少排名，依次为c1、a1、d1、b1。
（二）改进阶段。中期。时间大致为1905年上半年。
这个阶段的版式有比较大的改动，很多方面不再是修模之类的小变化，而是全面的改造。粗看，整体格局仍然没有改变，细看，许多细节处处不同，特别是背龙。这个阶段分别出现e、f、g、h四个不同的面。e面为过渡版面，e1为过渡版式。f面是e 面的微调式，g面是将细满文修模成粗满文。h是另一种面，是在c面的基础上改下点光为上点光而成。这一阶段的背别有三个，式样有五个，分别为2、3（四刺龙边大花）、4（十刺龙边大花）、5、6（边五星）。这些版式应该同时铸造，或略有先后，其中4号背使用最多，最频繁。除e4、g4两种版式产量比较大、e2、e3略少外，其它版均铸造不多，尤其是五角星背的版式最少，现实收藏领域中已经一版难求。
（三）创新阶段。末期。1905年底或1906年初。
新设计成形的有j面，在上点光基础上，将小边花改为粗大的六点边花，整个字面显得更为粗犷豪放。背为7、8、9三个背，边五星背的基础上改五角星为九点方星，即俗称的米字星，h面为过渡版面，h7为末期的过渡版式。这段时间中央正在整顿币制，1905年户部即颁布法令，废除光绪元宝，一很改铸全国统一的大清铜币。所以这种新设计的米字星的版式没来得及大量铸造即已废止，所以存世量十分稀少，j7、j8、j9均成为山东铜元中的大名誉品。
三、仿广东版式山东铜元的识别技巧与方法。
仿光绪元宝系列版式众多，最高级别三级，最低级别十级，如何从这么多近似的版式中识别出珍稀的版式？这是有规律可循的，或者说有一定的识别技巧。归纳与整理一下很有必要。
（一）版式划分。
对版式系列进行划分是为了便于识记，铜元版式纷繁复杂，靠死记硬背是行不通的，只有在理解的基础上找窍门，找简便方法，这样才能起到事半功倍之效。段谱基本上按面背先后顺序以表格形式进行搭配，以面为主，没有进行明显的区域划分或特征划分；戴谱将所有版式进行一种简单的罗列，看得人眼花缭乱，难识难记，但仍然看得出基本上以面为主；陈谱按梅花星（3式）、撇上光（5式）、粗满文五类（共54式，其中粗满粗汉29式、粗满细汉4式、粗满异造5式、粗满粗汉正造12式、粗满细汉正造4式）、细满文两类（共14式，其中短山6式、长山8式）、小边花（7式）、中边花（8式）等六个区域进行归类，有些复杂，看多了头疼，也是以面为主；周李谱按米字星（3式）、撇上光（4式）、细满文（7式）、大边花（5式）、小边花中边花（3式）等五大区域进行了归类，既没有从面，也没有从背。仅从版式识别来说，这样划分基本上抓住了版式的主要特征，比段谱划分容易记忆，比其它谱更清晰明了，因此这种分法比较简便合理。笔者个人的观点则认为以背龙的主要特征划分最好，也比较科学，分别为小边花七刺飞龙（1号背）、四刺飞龙（2、3号背）、十刺飞龙（4号背）、五星边花飞龙5、6号背、米字星边花飞龙（6、7、8号背）五大类。
五大类版式列举如下可以看得更清。
1、小边花七刺飞龙。共有五式：a1十级、b1十级、c1十级、d1十级、e1七级。
2、四刺飞龙。共有七式：c2六级、e2八级、e3八级、f2五级、f3七级、g2七级、g3七级。
3、十刺飞龙。共有四式：e4九级、f4七级、g4九级、h4六级。
4、五星边花飞龙。共有四式：f5六级、g5六级、g6四级、h6六级。
5、米字星边花飞龙。共有四式：h7四级、j7四级、j8四级、j9三级。
（二）牢牢把握易出珍品的四大系列版式主要特征。
山东铜元从总体上看版式不算多，但珍稀品不少。山东仿广东式系列光绪元宝有四大珍品系列，把握它们的主要特征，就能做到一眼识别。一个是米字星，这个识别容易，看背龙面两边花是否为米字型；二是五角星，也是看背龙面两边花是否为五角型；三是上点光，看光字竖两边点是否远离下横；以上三大系列几乎每一版式均是六级以上珍品。四是细满文系列，也容易看清。短山系列都是七级以上，长山系列也不错。只要看到这四个特征的广东铜元必是好铜元无疑，掌握这几个特征就不怕珍稀品从手中轻易流走。
（三）分清混配版与过渡版。
上山东光绪元宝系列版式跟广东铜元一样，各版式之间有内在关联性，即存在过渡版式，过渡版也是一种混配，实际上是一种小混配，但过渡版与混配版是两个不同的概念，两者有相同的地方，也有不同的地方，不能混为一谈。前者是前后两种成形版式之间的修改式，具有桥梁性质，也就是说它既具有前一种版式特征，也具有后一种版式特征。比较明显的过渡版式有a1、e1、g2、g3、g5、g6、h4、h7等。过渡式一般而言也是少见品种，别具收藏意义。而混配是两种不同版式之间的面或背或面背的主要特征相互错搭，属于张冠李戴乱点鸳鸯性质。一般情况下，混配比较稀少，为众多的收藏者所青睐。主要混配有c2、f5、h4、h7、h10等。
